后记与关于本书的一切

唉呀妈呀总算写完了。

这本书写得比上本还艰难。

如果说《死火》难点是如何用最少的人物在最单调的环境下讲一个故事，那《泰坦》的难点就是怎么跟读者斗智斗勇。

读者太他妈厉害了。

你写下第一人字，他们就能知道你这章的最后一个字是什么。

作为一本悬疑向的作品，如果被读者把后续和结局统统猜出来了，那作者还玩个屁。

可是作者作何跟读者斗？

作者只不过一个脑子两只手，读者可是千军万马。

一人一嘴一句话，就把后路全部堵死了。

为了避免被读者猜出结局，作者君只能蛇形走位，就像在雷场里跳芭蕾一样，中途数次更改大纲——的确如此，这本书中间改过不少次大纲。

而这本书还有个更坑爹的地方。

它的第一部业已定死了。

挖的坑都定死了啊！

这些坑可真把我坑死了，又不能统统推翻重写。

写第一部的时候，预定的是A结局，是以所有的坑都是冲着A结局去的，但写第二部的时候，已经毙掉了B结局C结局D结局E结局，要写的F结局……这特么可怎么办？

我怎么用F结局去圆A结局的坑？

在那些睡不着的漫漫长夜，我躺在床上，在脑子里把这些故事线路翻来覆去地倒腾，把每个故事片段都拿出来反复拆分，最终把这些挖好的坑串在一起，指向一个截然不同的答案。

我只能说自己尽力了，尽可能圆润地去填坑了。

最好只能做到此物程度了。

再有不满意的读者同学，作者君只能说自己水平低下了。

好，吐槽到此为止，接下来是正式的问答环节。

问:作何会要写这样一本书？

一开始也没想写这么长，原计划写完第一部拉倒。初衷就是写太空克苏鲁的气氛，气氛渲染到位了，那么这本书的写作目的就达成了。

然而被读者骂赶了回来了。（划掉）

但是作者君本着认真负责永不坑文的态度，还是打定主意把此物残缺的故事补完。

这才有了第二部。

然而在写第二部时，我面临一人难题，就像风月所说过的那样，创作克苏鲁风格的作品，一人值得注意的问题是如何把控信息量的析出。

给出的信息太少，那读者一头雾水，不知你所云为何物。

给出的信息太多，把犹格索托斯它家的门牌号都告诉你，那克苏鲁风格最有魅力的未知和恐惧气氛就荡然无存。

所以我在权衡之后打定主意在故事中解开人物身上的谜团，但保留世界观中的谜团。

犹抱琵琶半遮面，才是最合适的程度。

问:这本书中的人物塑造都很随便，不能给人留下何深刻印象？

故意为之。

我在写这本书的时候甚至自己都不记得里面每个人的职业。

只因全员工具人，他们出现在本书中的目的就是要在某个合适的时机去死一死。

（在此鸣谢于本书中出场的所有龙套读者同志。）

的确如此，所有人都是龙套。

问:时间循环是预定结局之一吗？

不是，从来都不是。

时间循环纯粹是挖出来的坑让大家踩的。

问:崖香不是默予的分裂人格吗？

不是。

她怎么会总不出现？因为她的作息和其他人不一样，这一点书中提到过，卡西尼站内的人员作息时间是分开且平行的。

以为她是分裂人格的读者同学，成功地踩坑了。

问:有实体版吗？

有。

问:有漫画版吗？

有。

问:还有何想说的？

支持正版秋梨膏。

好，那么关于十四亿公里之外那座科考站的故事到此就结束了，江子、胡董海、万凯、梁敬、楼齐、默予、崖香，木木、葛梓、史腾、刘培茄、岱岳、卓识，他们也都该谢幕退场了。

来，站一排，深鞠躬——！

再鞠躬！

大白:还有我——！

同志们，咱们下本书再见！

这种沉默让人感到有些不自在。

·

·

·

下本书叫何？

《我们生活在南京》