正文 第三十章 文章的定势

人类在性情气质上，从来都是因人各异。自有文章创作以来，所谓体裁格调也是一贯变化不止。当我们回头研究文章篇籍的演变规律及其内在联系时，即刻就会发现，他们变化的最终根本原因，还是在于作家或作者的性情各异。单从文章体裁、体例、格式的渐变过程来看，根植于人类个性情志的需要，才导致了文章体例格调的区别变化。是以说，在不同文章体例格式中间，必定包含了某种自然形成，而且有规律可循的格调体态，或内容形式……这就是本章节所说的「势」，或叫「体立势成」。

贾谊在他的《过秦论》中说过：「因利乘便，宰割天下。」其大意是说，应在利益的引导下，治理天下。另外，《孙子兵法·计篇》中则有：「势者，因利而制权也。」这个地方讲的，是指「势」的特征，就是借助利益大小来约定权力范围。通过这两个例句，不难理解，即便就是书写文章中内涵的「势」，在其起决定性源头上，也肯定存在着某种利害性需求和功利性目的。至于这里面的之是以然的道理，或许正常言的「因势利导」吧。再举例说明：在自然现象中，比如弓箭离弦，必定勇往直前；山涧激流，必有旋涡凶险，这就是势在必然。再者，像圆形物体，势必不稳定，而容易旋转；但方形物件，则摆放稳定，且不容易转动。是以说，当文章演变发展到具备了一定体裁、确切体例或某种既定格式之后，其中必定也就具备了，在内容与形式上彼此达到了基本和谐，也就是相符相称的风格气势。达到这种地步，也就是「因体成势」的本质所在吧。

近代文学的发展状况，要是模仿古典经书的体例格式，一般必定符合典雅中正的道德风格；如果是用「骚」作为标题，其文章必定会辞藻艳丽和意志飘逸吧。同样可知，一篇文章，要是只是综合大意，而且属于浅显说明，那么也就不可能存在精耕细作，更不可能出现深刻剖析；要是仅仅为了简单的判断得失，或只是表明对错，那么原本就不需要长篇大论，更避讳繁文缛节。至于其中道理，恰似激流汹涌，则不可能同时还伴随水波涟漪，亦如枯木腐容，亦不可能这时存在根深叶茂。这一切就是自然界势在必然的客观真理。

在文化艺术领域，若将文章与绘画放在一起，进行比较性研究。显而易见，绘画讲究的是颜料色彩的搭配，而文章依赖的是言语情志的表达。如果说，因为色彩的浓淡相间，从而构成了或狗或马的生动形象，那么正只因个性气质的或俗或雅，才成就了文章篇籍之间的诸多不同。再者，若用模范铸造器具作比较，所谓文章的「定势」，就像从熔范成模再到铸造器具成型一样，在这期间的每一道工序，必定都需要极其专业的各司其职。尽管书写文章尚没有达到模范制器那样一种严格界定和鲜明限制，然而在文学创作中间，却有着同以样的规范形势和艰难历程。

在文化事业当中，凡博学多识者，一旦融会贯通了文章的各种体例的格式要求，那么也就有可能居高临下，具备了统摄全局的能力，进而针对无论中正雅致还是奇巧淫乖的素材需求，完全有可能达到急缓进止，并且书写表达的恰到好处。所以说，凡是真正具备了这样一种能力的作家或作者，面对些许在刚健柔韧性质上全然不同样式的写作诉求，也一样能够随机应变，并且懂得适可而止；尤其像一些平素推崇精致典雅，特别是异常厌恶华而不实的作者和作家，他们一样能够达到兼容并蓄，并还能够避免偏颇极端。如果追问其中的道理原委，这如同夏朝的一人传说一：有一个人极力夸赞自己制造的弓，天下无双；不仅如此一人人特别自信亲手做的箭，无所匹敌。然而，只有将他俩的弓和箭合在一起，才能产生显而易见的实际功效吧。因此，《诗经》之所以将周雅与郑声共同存在，正因为他俩的貌似势不两立，其实只有融为一体，才是人格百态和情志万象的真实反映啊。否则，像众所周知的楚人自相矛盾故事一样，似乎制作工艺已经登峰造极，可集中到某一个人身上，只能偏执一端，而不可能两全其美。不仅如此，文章篇籍之所以要求本末奇正，并必须兼容并蓄。其根本原因和实际用途，就在于只有区别对待，才可能审时度势，也才能够避轻就重，有的放矢。这就如同音色分宫商，而颜色有朱紫，只有通过参照比较，才能凸显个性而更加鲜明，唯有因势利导，方能克谐达功。

纵观文章书籍之中，若分析罗列「体」与「势」之间的大致关系，譬如「章、表、奏、议」是以典雅为标准；而「赋、颂、歌、诗」则视清丽为模范；如「符、檄、书、移」必定突出鲜明果断；而「史、论、序、注」则要显著核心重点；再者「箴、铭、碑、诔」应是恢弘深远意义的标杆；而像「连珠、七辞」属于艳丽乖巧形式的代表。通常情况下，一旦遵循了上述不同题材的体例格式，也就决定了写作中必然要把握准确的气势风格。由此，才有可能于变化之中有的放矢，进而收获马到成功的效果。事实上，在具体事例中间，尽管文体定势难免出现牵强附会、矫揉造作的芜杂乱象，但是这些情况如同五光十色的织锦，无论花色多么绚丽多彩，其真正的价值还是在于构成的根本质地和工匠能力吧。若稽查例举，像桓谭（东汉哲学家、经学家、琴师、天文学家）就曾在文章中指出：「文学家的喜好，各有短长，有的偏向华而不实，有的做不到简明扼要。」曹植也曾经说过这样的话：「一般作家，有的热衷长篇大论和引经据典，却隐喻个人见底；而有的擅长思辨虚实和细致入微，却强词夺理。这是习惯爱好不同，各有得失短长。」他俩指出的情况，尽管有所不同，却都属于文章气势的问题。刘祯也曾说过：「文章体态气势，有强有弱，要是言辞业已完结，而贯穿文章的气势依然余音绕梁，这才是不可多得的杰作。」其实，刘祯这儿讲的应是不仅如此一种文章气势。可，无论何种文章格式曲调，其中必然都具备一定的所谓「气势」的东西。尽管这样一种「气势」有强有弱，然而绝非仅指豪言壮语、慷慨激昂这样一种气势类型。陆云在给他哥哥陆机的信中说过：「过去评价文章优劣，先看言语措辞，再看个性情志。虽说也注重行文气势，而不仅为了文辞愉悦，但看过你建议的张华论文章应‘实自欲得’之后，我才恍然大悟了其中奥妙。」陆云在此表达的意思，应该是情志先于措辞，并且要在能够准确地把攥住表现自我欲望、根本目的和内在索求的文体格式的基础之上，再去充分表达符合文体的情志气势；在这个地方面，必定还需有文采华丽、韵律和谐的衬托。像这种先误入歧途，再转向从善如流的创作途径，也是大多数文学写作者的必由之路。

近代的文章书写者，或文学作家们，尤其些许时尚作品，都热衷奇异乖巧。若探究他们的文艺风格，显而易见地就是追求一种图新求变的趋向气势而已。毋庸置疑，究其根本原因，就在于他们业已厌倦了旧有的体式格调，但却又跳不出已有的风格范畴，所以不得不走向类似有病乱投医一样穿凿附会的歧途。可，自古以来，文字书写发展到今日，凡能够选择的写作方法和创作途径，除了反其道而行之，的确没有更多的选择了。那么何为反其道而行之呢？如同字形源头上，像「正」的反字就是「乏」一样，通常在言语书写方面，正常文辞的反面则是奇异诡怪。所以说，在最简单庸常的思维水平上，能够即刻找到来表现奇异诡怪的方式方法，莫过于直接颠倒约定成俗的字词文句的正常次序，通过这种简单、笨拙而近乎滑稽的「创新」，臆求达到朝思梦想、多种多样、出其不意的奇迹般效果。这难道不就是白日做梦吗？

人世间，在四通八达的宽阔大道上，为何还会有纵横交错的崎岖小路呢？究其原因，不过就是抄近路走捷径者的所为而已。实事上，文学创作的道路也是如此啊。所谓经书典籍，如同简单明确的康庄大道，反其道而行之者就是捷径歧途。要是有谁质问为：为何在通往经书典籍的康庄大道上。还会出现纷繁芜杂的歪门邪道呢？答案其实只有一人，这就是处于一种低级文明程度下的时俗乡愿罢了。便，在他们中间，像一些心术缜密者，必定在内容上苛求新奇，至于苟且浅薄者，只会在形式上追求诡异。可，以往干练贤达的作家或作者，通常是在坚守中正雅致的基础上，再去探寻创新求异，而现在那些高调「锐意进取」的所谓行家里手，唯有追求新奇的「高大上」，而失去了中正典雅的基本操守。当下，像这样一种趋向不良歧途的文化态势，要是得不到根本扭转，当下以及未来的莘莘学子，要是还想秉承和发展优秀传统文化风貌，如果还没有如同上面一样的深入思辨和正确抉择，他们又怎么有可能实现文明梦想呢？

总而言之：没有规矩不成方圆，本末倒置何曾长久。文章体例已然确立，情志气势囊括其中。湍流回旋似天意，箭出直飞势必然；敷衍趋势寻常事，张弛有度见高低。康庄大道坦荡荡，邯郸学步路迢迢。